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裸觀：關於中國現代性的反思新款

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內容簡介: 博客來網路書店 看，他們怎麼看？又怎麼被看？

博客來網路書局在照片中，鏡子與影像的對比，卻被慈禧傾斜的凝視所打破。
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她凝視的方向既非鏡面亦非鏡頭，卻可說是羅蘭?巴特所說的「刺點」——它是照片中不協調的元素，驚嚇觀眾、擄獲他們的注意力，從而擾亂整個平順的觀看過程。

本書試圖討論現代中國視覺影像，但其主題不是影像（imagery）本身，而是在不同的論述文本當中，視覺是如何被感知、想像、運用的，尤其是關於視覺的討論是如何處理性別與欲望等議題。

作者羅鵬以慈禧迷途的凝視做為出發點，思考中國三個不同歷史時刻的視覺論述：十九世紀清末、二十世紀中現代時期，以及當代。其中每個年代都標誌著不同的主流視覺模式──鏡像、觀看、屏幕投射（被遮掩的投射）。但同時，作者不認為這些歷史斷代所反映的是一種平順、單向的時代運行，而是深陷於複雜的內觀自省與期望投射的之間。

《裸觀》以分析慈禧一九○三年的鏡像照片為起始，來說明本書的研究方法與理論背景。羅鵬將照片置於歷史脈絡中，並透過拉岡的鏡像理論來思考這影像，特別是拉岡理論對投射認同及預期回返在主體形構上的重視。最後筆者將提出對鏡像期理論本身的全面再歷史化，再用這個被賦予歷史脈絡的精神分析理論，來重新思考（ 中國）視覺現代性建立在何種歷史假設上。

羅鵬藉由閱讀具有代表性的十九到二十世紀作品的敘述小說，從李汝珍的《鏡花緣》、陳森的《品花寶鑑》、張愛玲、金庸、高行健、王朔、李永平、朱天文等文本中的視覺譬喻，藉以思考認同與主體形構，特別是性別認同的構成與爭議。
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從前現代的鏡像文化、到後現代的屏幕投影文化的貫時斷代論述，本書仍認知到雖然上述的三種視覺體系各不相同，它們卻也同時是不可分割的。一如十九世紀文本中的鏡像亦包含觀視與投射層次，當代對視覺影像的懷疑論雖認為影像僅是投射，亦仍舊提供了鏡像認同的媒介。因此，本研究所探討的主旨是凝視的邏輯，特別是經常與性別建構和欲望言說相連結的凝視。觀察這個凝視的「裸觀」，不僅能讓我們反省中國現代性的發展，更藉著強調在前現代、現代與後現代中視覺邏輯的連續性，或能意外瞥見傳統對中國現代性之理解「倒影」。

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  作者： 羅鵬    新功能介紹
• 原文作者：Carlos Rojas
• 譯者：趙瑞安
• 出版社：麥田    新功能介紹
• 出版日期：2015/01/31
• 語言：繁體中文

裸觀：關於中國現代性的反思新款

內容來自YAHOO新聞

戲裡戲外皆「恐女」 賀軍翔「打槍」真實上演

賀軍翔主演的大陸偶像劇《朋友圈兒》找來大陸女星李念，以及韓國始祖男團H.O.T.成員安七炫攜手合作，三人都是首度搭檔、宛如聯合國一般的國籍非但沒造成困擾，大夥甚至利用眼神及肢體動作等，照樣在片場溝通無障礙。賀軍翔戲裡扮演可愛又帶點幼稚，骨子裡有著「恐女症」的男一角色；他戲裡恐女、戲外也有過類似經驗，他笑言「小六時一名校花等級的隔壁班女同學，透過朋友來說想要認識我；結果她人已經在站在我面前要跟我握手，但我卻臨時後悔、跑掉。」

往常他經常扮演「高富帥」的角色，距今一年沒接拍新戲的他坦言「不想再扮高富帥！有不少類似的角色找上門來，至少推掉近5部以上。」該劇他角色的媽媽雖然是有錢人，不過因自小就被拋棄、加上怨恨媽媽，又有「恐女症」的角色設定，因此讓他躍躍欲試。聊到「陳年緋聞女友」國中同學，他則使用偶像一貫的答覆「一直都是朋友，所以有聯絡。」

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新聞來源https://tw.news.yahoo.com/戲裡戲外皆-恐女-賀軍翔-打槍-真實上演-200000488.html

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